زیبایی شناسی بلا تار (Béla Tarr)
• زیبایی‌شناسی سینمای «بلا تار» را میتوان از چند محور اصلی بررسی کرد: زمان، صدا، حرکت دوربین، میزانسن، سیاهی‌وسفیدی و نسبت انسان با فضا و زوال. هرکدام از آثار او در بیان چنین مفاهیمی پیشگام بوده‌اند. در این مقاله به کلیتِ زیبایی شناسانۀ او می‌پردازیم.
اندوه و مالیخولیا در آثار اینگمار برگمان
آنچه در آثار برگمان — خصوصاً در آثاری چون Autumn Sonata (1978) ،Cries and Whispers (1972) و Shame (1968) — مشهود است، کش‌آمدگیِ تحمل‌ناپذیر زمان است که با فضاها و نماهای فیلم، هم‌دست می‌شود. در آثاری که مثال زدیم، برگمان تلاش می‌کند ژرفنای فروپاشی را در سه قسمت تشریح کند.
پدیدارشناسی تجربه و نقد سینمای ایران (1)
در سینمای ایران، نقد غالباً به تجربه‌ی واقعی تماشاگر و زیست دنیای اثر بی‌توجه است و بیش از آنکه فرآیندی معرفت‌ساز باشد، به عرصه‌ای ذهنی و سلیقه‌ای بدل شده است. بسیاری از تحلیل‌ها تنها بیان رأی شخصی منتقد است؛ بدون آنکه
سینمای جان کارپنتر (1): بررسی و ارزیابیِ مؤلفه‌های آثار او
در سال 1978 هالییود بر خود لرزید. فیلمسازی بنام “جان کارپنتر” که پیش از این در دو فیلم کارگردانی و در دو فیلم دیگر نویسندگی کرده بود، با ساخت اولین فیلم از مجموعۀ “هالووین” ژانر وحشت را دگرگون کرد.
دیدن به‌مثابه حضور: از هوسرل تا سینمای ژاپن
تماشا در سینما همیشه از دیدن آغاز می‌شود، اما در جایی متوقف نمی‌ماند. ما هرگز فقط «می‌بینیم»؛ بلکه در لحظه‌ی دیدن، به درون جهانی پرتاب می‌شویم که فیلم در برابرمان می‌گشاید. در نگاه پدیدارشناسانه‌ی ادموند هوسرل، دیدن صرفاً یک عمل فیزیولوژیک نیست؛ تجربه‌ای است که در آن، جهان در آگاهی ما پدیدار می‌شود.
امکانی بودن یا ابزاری بودن اثر هنری
پرسش از چیستی اثر هنری و شیوه‌ای که باید آن را بفهمیم، پرسشی است که در سراسر تاریخ اندیشه‌ی زیبایی‌شناسی بازگشته است و هر بار صورتی تازه یافته است. این پرسش همواره در تنش میان دو نگرش بنیادین قرار دارد: نگرش ابزاری و نگرش امکانی.
همدلی و همدردی در نسبت با اثر هنری
وقتی در برابر یک اثر هنری می‌ایستیم خواه تابلوی رنگ‌پریده‌ای از مونه در نور صبحگاهی باشد یا سکانس طولانی و آرام از تارکوفسکی به ظاهر چیزی ساده رخ می‌دهد: ما می‌بینیم، می‌شنویم، حس می‌کنیم. اما اگر کمی مکث کنیم، درمی‌یابیم که این «دیدن» و «حس کردن» یکپارچه نیست….
چیستی و چگونگی: بیان و درک آن (1)
دو مفهوم «چیستی و چگونگی» از پرکاربردترین مفاهیم مهم، بنیادین و در هم تنیده در هنر و فلسفه هستند. برای درک «چیستی» در وهلۀ اول باید به واقعیت دنیای پیرامونی توجه کرد.
بیان سینماتیک لوبیچ (1) | بررسی سینمای لوبیچ
بیان مسئله صنعت سینما یکی از فراگیرترین و عمومی ترین رسانه های قرن جدید است. صنعتی که میتوان گفت در قرن بیست ویکم توانست محرکی برای چرخه‌های اقتصادی بسیاری باشد و در …
▪️دربارۀ کمدی اسکروبال (١)
«کمدی اسکروبال» – که به اشتباه آن را ایرانیان «کمدی خُل‌بازی» ترجمه کرده‌اند – نوعی فیلم کمدی است؛ زیرشاخه‌ای از ژانر کمدی رمانتیک است که در دوران رکود بزرگ، از اوایل دهه ۱۹۳۰ و اوایل دهه ۱۹۵۰ رواج یافت و داستان عاشقانه سنتی را به سخره می‌گیرد.