دیدن به‌مثابه حضور: از هوسرل تا سینمای ژاپن
تماشا در سینما همیشه از دیدن آغاز می‌شود، اما در جایی متوقف نمی‌ماند. ما هرگز فقط «می‌بینیم»؛ بلکه در لحظه‌ی دیدن، به درون جهانی پرتاب می‌شویم که فیلم در برابرمان می‌گشاید. در نگاه پدیدارشناسانه‌ی ادموند هوسرل، دیدن صرفاً یک عمل فیزیولوژیک نیست؛ تجربه‌ای است که در آن، جهان در آگاهی ما پدیدار می‌شود.
امکانی بودن یا ابزاری بودن اثر هنری
پرسش از چیستی اثر هنری و شیوه‌ای که باید آن را بفهمیم، پرسشی است که در سراسر تاریخ اندیشه‌ی زیبایی‌شناسی بازگشته است و هر بار صورتی تازه یافته است. این پرسش همواره در تنش میان دو نگرش بنیادین قرار دارد: نگرش ابزاری و نگرش امکانی.
همدلی و همدردی در نسبت با اثر هنری
وقتی در برابر یک اثر هنری می‌ایستیم خواه تابلوی رنگ‌پریده‌ای از مونه در نور صبحگاهی باشد یا سکانس طولانی و آرام از تارکوفسکی به ظاهر چیزی ساده رخ می‌دهد: ما می‌بینیم، می‌شنویم، حس می‌کنیم. اما اگر کمی مکث کنیم، درمی‌یابیم که این «دیدن» و «حس کردن» یکپارچه نیست….
چیستی و چگونگی: بیان و درک آن (1)
دو مفهوم «چیستی و چگونگی» از پرکاربردترین مفاهیم مهم، بنیادین و در هم تنیده در هنر و فلسفه هستند. برای درک «چیستی» در وهلۀ اول باید به واقعیت دنیای پیرامونی توجه کرد.
بیان سینماتیک لوبیچ (1) | بررسی سینمای لوبیچ
بیان مسئله صنعت سینما یکی از فراگیرترین و عمومی ترین رسانه های قرن جدید است. صنعتی که میتوان گفت در قرن بیست ویکم توانست محرکی برای چرخه‌های اقتصادی بسیاری باشد و در …
▪️دربارۀ کمدی اسکروبال (١)
«کمدی اسکروبال» – که به اشتباه آن را ایرانیان «کمدی خُل‌بازی» ترجمه کرده‌اند – نوعی فیلم کمدی است؛ زیرشاخه‌ای از ژانر کمدی رمانتیک است که در دوران رکود بزرگ، از اوایل دهه ۱۹۳۰ و اوایل دهه ۱۹۵۰ رواج یافت و داستان عاشقانه سنتی را به سخره می‌گیرد.
▪️︎ زیبایی‌شناسی سینمای برگمان
سینمای اینگمار برگمان با این ویژگی‌ها مشخص کننده سبکی صریح و درون‌نگر است که مضامین عمیق وجودی و روان‌شناختی را اغلب از طریق استفاده از تصاویر نمادین، صحنه‌آراییِ مینیمالیستی و نماهای نزدیک شدید، واکاوی می‌کند. فیلم‌های او اغلب به پیچیدگی‌های روابط انسانی، ماهیت ایمان و اخلاق می‌پردازد. و جستجوی معنا را در جهانی به ظاهر بی‌تفاوت در وانفسای تلاطم‌های عمیق روحی-زیستی پی می‌گیرد.
اصول درام نویسی آنتوان چخوف
● شش اصل برای یک داستان خوب
● اصول درام‌نویسی چخوف
پدیدارشناسی و نقد ( ۲) | نقد به مثابه امکان دیدن
| درباره نسبت پدیدارشناسی و نقد (۲)| بخش دوم : میان دیدن و بودن: درباره‌ی روایت در پدیدارشناسی| نویسنده: عرفان گرگین ۱.روایت به‌مثابه شیوه‌ی بودن پدیدارشناسی، در نخستین و بنیادین ساحت خود، …
ویچل لیندزی و هنر تصویر متحرک
▪️ویچل لیندزی و «هنر تصویر متحرک» ▪️ نویسنده: محمدمهدی صفری تنها ➖ مقدمه در دو دهۀ نخست سینما، که این پدیدۀ نوظهور مدرنیته از سوی اهل خرد طرد می‌شد و بر آن …