امکانی بودن یا ابزاری بودن اثر هنری
پرسش از چیستی اثر هنری و شیوه‌ای که باید آن را بفهمیم، پرسشی است که در سراسر تاریخ اندیشه‌ی زیبایی‌شناسی بازگشته است و هر بار صورتی تازه یافته است. این پرسش همواره در تنش میان دو نگرش بنیادین قرار دارد: نگرش ابزاری و نگرش امکانی.
همدلی و همدردی در نسبت با اثر هنری
وقتی در برابر یک اثر هنری می‌ایستیم خواه تابلوی رنگ‌پریده‌ای از مونه در نور صبحگاهی باشد یا سکانس طولانی و آرام از تارکوفسکی به ظاهر چیزی ساده رخ می‌دهد: ما می‌بینیم، می‌شنویم، حس می‌کنیم. اما اگر کمی مکث کنیم، درمی‌یابیم که این «دیدن» و «حس کردن» یکپارچه نیست….
یادآوری، خانه، مادر | نقد فیلم مامان را به یاد می آورم
| « یادآوری، خانه، مادر »
| نقد فیلم « مامان را به یاد می‌آورم »
| نویسنده: عرفان گـرگین
| نمره ارزشیابی : 3 از 4 (⭐⭐⭐)
در تصادم با واقعیت | نقد فیلم مرد عینکی
| « در تصادم با واقعیت »
| نقد فیلم « مـرد عینکی »
| نویسنده: عـرفان گـرگین
| نمره ارزشیابی: بی‌ارزش
ناچار به لغزش | نقد فیلم دربارانداز
| « ناچار به لغزش »
| نقد فیلم « در بارانداز »
| نویسنده: امیرحسین‌قاسمی
| نمره ارزشیابی : 0 از 4
مرگ چاک؛ عینیت باطل | نقد فیلم زندگی چاک
| « مرگ چاک؛ عینـیت باطل »
| ضدیادداشت فیلم « زندگی چاک »
| نویسنده: عـرفان گـرگین
| نمره ارزشیابی: 1 از 4 (⭐)
مصاحبه با جان فورد (2)
مصاحبهٔ “اریک لوگب” با “جان فورد” (۱۹۶۵)
– قسمت دوم
ترجمه: آرمان صالحی / انتشارات شورآفرین
مغاکِ پدرکشی | ضدیادداشتی بر فیلم پیرپسر
| « مغاک پدرکشی »
| ضدیادداشت فیلم « پـیرپسـر »
| نویسنده: ولیِ رسولی
| نمره ارزشیابی: 2 از 4 (⭐️⭐️)
▪️دربارۀ کمدی اسکروبال (١)
«کمدی اسکروبال» – که به اشتباه آن را ایرانیان «کمدی خُل‌بازی» ترجمه کرده‌اند – نوعی فیلم کمدی است؛ زیرشاخه‌ای از ژانر کمدی رمانتیک است که در دوران رکود بزرگ، از اوایل دهه ۱۹۳۰ و اوایل دهه ۱۹۵۰ رواج یافت و داستان عاشقانه سنتی را به سخره می‌گیرد.
شرّ بی حضور؛ فرم بی بدن | نقد فیلم پیرپسر
| « شــرِّ بی‌حضور؛ فرمِ بی‌بدن »
| نقد فیلم « پـیرپسـر »
| نویسنده: عرفان گرگین
| نمره ارزشیابی: 0 از 4